只写暴力的《暴徒》会很浅，我更想看失控之前发生了什么
《暴徒》聽起來像衝突很重的作品，但暴力題材要耐看，不能只有動作和狠勁。真正有戲的是角色為什麼走到這一步，是被逼、是選擇，還是早就無法回頭。它如果能把暴力背後的恐
条漫笔记
韩漫条漫的读后笔记，一部作品一篇，看完才写。
竖着滚的分格，把恋爱戏的节奏整个改写了一遍
写了四十多篇读后笔记之后，我越来越觉得有些判断不该算在作者头上，而该算在载体头上。这一篇专门说条漫这个形式本身。 翻页漫的基本单位是跨页，作者知道你会一次看到
单话为什么普遍偏短，这件事在悄悄改写故事结构
这一篇不评价任何一部作品，只说一个我在读的时候反复撞到的结构问题。 条漫的单话长度基本是被平台机制定下来的：要保证更新频率，要让读者每次的时间成本可控，于是一
竖向滚动里的空白，其实是作者手里的计时器
这一篇讲一个很小但很有用的观察点：条漫里那些什么都没画的地方。 在纸质漫画里，空白主要是构图的一部分，用来平衡画面。在条漫里它多了一个功能——它是时间。你滚过
彩色是条漫的默认配置，但真正用它干活的不多
本站收录的作品基本都是全彩，这在条漫里是标配。这一篇说说彩色实际被用来做什么，以及大多数时候它其实什么也没做。 最常见的用法是标识。用色调区分场景、区分时间、
缩略图决定你点不点开，而它经常和内容对不上
这一篇讲一个纯实用的问题：你在列表里看到的那张图，能不能用来判断作品。 我的结论是基本不能，而且偏差是有方向的。 缩略图的任务是让你点进来，所以它一定会选整
前三话和第十话，哪个更能代表一部作品
这个问题我犹豫了很久才敢写，因为我自己的做法其实是有偏差的。 先说结论：第十话更能代表它，但前三话决定了你会不会读到第十话。这两件事都真，而它们指向完全相反的