我会先说这类开局的问题。天界、初代神、三个魔王、最令人恐惧的水王——这是标准的神话式开场，信息密度高，气势足，但它也把读者放在了一个很远的位置。
大架空的第一道坎是落地。世界观铺得再大，故事最终必须落在具体的人身上，落不回来就是空转。所以我读这类作品会数一件事：从开场到第一个有名有姓、有具体处境的人物出现，用了多少篇幅。用得越少，作者越懂得取舍。
它被归在浪漫爱情标签下，这个信息很关键。它说明这套宏大设定最终是要服务于一段关系的，而不是服务于战争或者权力更迭。如果作品清楚这一点，那些神族魔王就是背景音；如果作品自己也想两头都要，那大概率哪头都不够。
书名值得单独说一句。「献给心脏」是个很身体化的说法，跟前面那套神话叙述的语气完全不同。这个反差可能是有意的——用一个具体的器官对抗一整套抽象的权力结构，这个对照如果成立，作品的立意就有了呀。
我判断这类作品的标准是：权力最大的那个角色有没有软肋，以及这个软肋是不是他自己选的。被迫的软肋是设定，主动的软肋才是人物。
它是连载中。神话架空的连载有个共同的风险：世界观会持续扩张，新的神、新的规则、新的势力不断加入，而最初那条感情线被越推越薄。这是我对这部最主要的保留意见。
对话上我会留意等级差如何体现。在一个有绝对权力的世界里，说话本身就是权力的展示——谁能先开口、谁必须回答、谁可以沉默。写得出这层的作者，不会把架空写成布景。
分镜上这类题材在条漫里其实吃亏，宏大场面在竖屏里不容易铺开，反而是特写和对峙更适合。
另外我会留意作品怎么解释力量的规则。神话架空里如果谁强谁弱全凭作者当场决定，那所有冲突都失去悬念。规则越早说清，后面的对峙才越紧张。
还有一点：三个魔王这种配置意味着至少三条线。线越多越考验分配，处理不好会有明显的偏心，被冷落的那条线读者是能觉得到的。
喜欢神话架空、能忍受慢热铺垫的可以试，想直接进入关系戏的可能会被前面几话劝退。