我会先指出这个设定里最容易被忽略的一些：前女友。妹妹来借住，这件事之所以尴尬，不是因为她本人，是因为她背后那段了结束的关系还挂在那里。
大多数同类作品会把这一层轻轻带过，把重点全放在同居的日常上。这是可惜的，因为前女友这个存在本来可以提供源源不断的张力——她知不知道、她怎么想、如果她突然出现会怎样。这条线不用，等于放着现成的东西不使。
我判断这类作品的标准是：那个不在场的人有没有影响力。她如果从头到尾只在第一话被提到，那这个设定就是个借口；如果她的存在持续影响两个人的每一次接触，那作品是有结构的。
同居题材本身的判断标准我一向只有一条：日常写不写得实。谁做饭、谁洗澡在前、东西放在哪里、什么时候会撞见——这些琐碎的东西才是同居故事真正的内容，而不是那些刻意安排的事件。
「性格开放」这个描述是这类作品的常见配置，它的作用是给推进提供动力。风险在于，如果一方持续主动而另一方只负责慌张，读几话就会腻，因为没有变量。我更期待她也有退缩的时候。
它是完结的。同居题材的完结通常意味着有一个明确的结局——搬走或者不搬走，两种都可以，怕的是不了了之。
对话上我会留意她怎么称呼主角。前女友的妹妹这个身份自带一个称呼上的难题，作品处理这个难题的方式，往往能透露它对这段关系的定位。
保留意见是「房租肉偿」这类设定把交易关系摆到了台面上，而交易关系一旦确立，后面所有的情感发展都要处理这笔账。很多作品会假装这笔账不存在。
书名以人名收尾，说明作品的重心在这个角色身上。她立不立得住，基本就是这部的成败。
另外我会留意主角自己的位置。他是被动接受这个安排，还是其实也有私心，这两种写法对应完全不同的作品。承认私心的通常更不错，因为它不假装无辜。
节奏上，借住题材最好设一个明确的期限。有期限就有倒计时，日常里的每一天才会有分量；没期限的话，故事很容易就这么一直过下去。
喜欢同居日常、能接受直给推进的可以试，想看细腻拉扯的可能觉得不够。