这一篇讲一个容易被读过去的东西：作品在两话之间跳过了多久。

条漫特别少明确交代时间。上一话结束和下一话开始之间可能隔了一小时，也可能隔了半年，作者往往只用一个场景变化带过。而这个跳跃的长度直接决定了你该怎么理解人物的状态。

跳得短，说明作者感觉这段关系还在连续变化中，每一步都值得展示。跳得长，说明中间那段被判定为不重要，或者作者需要一个已经变化完成的状态来开始下一段。

我会特别留意那种「跳过了关键期」的处理。两个人刚有进展，下一话直接跳到几个月后已经很熟了，中间的磨合完全没写。这种跳跃在恋爱题材里代价很大，因为磨合恰恰是这个类型最有价值的部分。

反过来，也有作品在该跳的地方不跳，把两个人的日常一话一话写下去。这种写法很吃耐心，但如果作者能让每一话都有一点微小变化，累积起来的效果是别的方法换不来的。

还有一种用法我很喜欢：跳跃本身承担叙事。同样是跳三个月，作品不交代中间发生了什么，只让你从人物的相处方式里推。你会发现他们的距离变了、称呼变了、某个习惯不见了，这些差别就是那三个月的内容。

判断作者会不会用时间，看他跳完之后花多少笔墨去解释。什么都不解释而你依然懂的，是高手；解释一大堆的，说明他自己也不确定读者能不能接上。

要提醒的是，条漫的连载周期会干扰你的感受。现实里你等了一周，作品里可能只过了五分钟；你连着补十话，作品里可能过了两年。这种错位在追连载时特别明显，也是我建议攒着读的原因之一。

还有一个和格式相关的细节：因为一话短，作者常把时间跳跃放在话与话之间，而不是话中间。这让跳跃变得隐蔽，你以为只是翻了一话，其实中间过了很久。留意每话开头的场景和光线，线索通常在那儿。

反过来，把跳跃放在一话内部的多半是有意为之。同一话里前后隔了几个月，作者是想让你在一次阅读里直接感受到落差。这种安排的效果比跨话跳跃强得多，但用多了会散，所以见到一次就值得记一笔。

给读者的做法：读到某一话开头觉得有点接不上，先别怪自己没记住，回去看看上一话结尾和这一话开头之间有没有明示时间。很多时候是作者跳了而没说。