我会先注意书名。叫《歧途》而不是别的什么，说明作品一开始就承认这条路是错的。这个自我定位比那些把出格写成浪漫的作品要诚实某些，至少它没打算美化。
关键在于认得彻不彻底。有的作品名义上说这是歧途，写的时候却处处替主角找理由——妻子如何冷淡、生活如何无趣、他如何身不由己。这种写法等于一边认错一边脱责，是最难看的一种。真正认账的写法会让主角的处境是他自己造成的，且他心里清楚。
简介里那句「到底三人之间发生过什么」透露了结构：它不是一条直线，中间有前史。这类倒叙式的处理通常比顺叙好，因为它逼读者先看见后果再理解成因，而不是被带着一路同情。
婚姻题材我最看重的是那个被辜负的人有没有声音。如果妻子从头到尾只是一个状态描述——她怎么了、她不怎么样，那这部作品就只有一半。她如果有自己的判断、自己的选择，哪怕出场不多，作品的重量就完全不同。
它是完结的。这类题材完结很重要，因为它必须给出一个后果。没有后果的越界故事，写得再好也是虚的。
对话上我会留意夫妻之间的日常对白。婚姻里最能说明问题的从来不是争吵，是那些客气的、程序化的、谁都不真正在听的交流。写得出这个的作者，才算摸到了这个题材。
保留意见是这个品类的作品常常把「发生过什么」当成钩子吊着，最后的答案却撑不起前面的悬念。我对这类结构的兑现率一向不乐观。
尺度取向从简介就看得出来，我不复述，只把话说在前面：这一类不适合所有人，请自行掂量。
另外我会留意时间线怎么切。倒叙结构最怕的是切得随意，读者刚进入一段就被拉走。切换点如果每次都落在信息刚好不够的位置上，那作者是懂的。
还有一点：这类作品的标题往往是全篇最诚实的地方。如果读完发现内容和标题的自省态度对不上，那才是真正的问题。
顺带一提，这类作品的读者评价通常两极，一边说真实一边说恶心，两边事实上都在描述同一件事，参考时要注意这一点。
喜欢有后果的越界故事、能接受不讨喜的主角可以试，想看干净情感或者反感这类题材的直接跳过。