《由于缘》看起來像命運感比較重的作品。這類題材如果寫得太玄，容易空；寫得太巧，又會假。最好的狀態是讓相遇看似偶然，回頭卻發現每一步都有原因。它需要把人物過去、當下選擇和關係變化慢慢串起來。這部適合看前段鋪陳，如果它不急著解釋一切，而是先讓情緒流動起來，會更耐讀。
我会先把《因缘》当成一部需要看前段铺垫的作品，而不是只凭标题判断。现在很多同类题材的问题是开局把钩子甩得很响，读到后面却发现角色没有自己的方向，只是在按设定走流程。所以这篇更适合从“读起来顺不顺”“人物有没有继续观察的价值”“冲突是不是自然长出来的”这几个角度切入。
恋爱和暧昧题材最怕的不是慢，而是假。两个人靠近可以很慢，甚至可以反复退回原点，但读者必须看见他们为什么犹豫、为什么嘴硬、为什么明明知道麻烦还要继续靠近。如果只是误会制造误会，甜点撒完就没东西了；如果每一次靠近都暴露一点性格缺口，故事才会有后劲。
两个字的书名带宿命意味，语气偏文，暗示作品打算把偶然写成必然。这个方向不好写。
这类作品还很吃对话。真正像真人的恋爱，不会每句话都精准表达心意，更多时候是试探、转移话题、装作不在意，甚至说完才后悔。它如果能把这些小反应写出来，读者会自己补出情绪；反过来，如果角色只负责说漂亮台词，那再甜也容易腻。
我会看那些巧合有没有被交代。真正体面的做法是让每一次相遇都有说得通的现实理由，宿命感是读者自己读出来的，不是作者硬说的。
我相比期待它在关系推进上留一点不确定感。不是所有感情都要马上确认，也不是所有暧昧都要靠大事件引爆。有时候一个生活细节、一句没接上的回话、一次突然的沉默，就足够让关系发生变化。这样的写法比硬塞告白更耐看。
保留的地方是宿命型叙事容易取消人物的主动性，什么都归给命运，人就变成了棋子，读起来会闷。
喜欢慢和文气的可以留，想看角色自己做决定的可能不适应。这部需要连贯地读，切碎了那股绵延感会散。