我会先说宫廷题材的基本盘。一个有明确上升目标的宫女——想成为尚宫——被卷进各方势力的角逐，成已经棋子。这个结构在东亚宫廷叙事里非常成熟，成熟到读者对每一步都有预期。
成熟结构的好处是稳，坏处是难出新。于是我看这类作品，主要看它在哪一步偏离了预期。全程按套路走的，读起来舒服但记不住；某个节点上让主角做出反常选择的，才有或许留下点东西。
我判断这类作品的标准是：她的目标有没有变。开局她想当尚宫，这是一个体制内的、向上的目标。而故事的过程通常会让她发现这个体制本身有问题。那么她是继续往上爬，还是改为想毁掉它？这个转向发不发生、什么时候发生，是整部作品最值得看的部分。
「棋子」这个词值得留意。它意味着她一开始是没有主体性的，被人使用。而这类故事最好看的时刻，永远是棋子开始自己走的那一刻。作品有没有安排这个时刻，我现在无从判断，但这是我会一直等的东西。
宫廷题材还有一个技术要求：规矩要写得具体。等级、称谓、什么时候能抬头、什么话不能说——这些规矩越具体，违反规矩的那一刻才越有力量。写不出规矩的宫廷戏，只是穿古装的现代剧。
它是连载中，尺度取向从简介就能看出来，我不复述，只按惯例把话说在前面：这一档需要读者自行掂量。
对话上宫廷题材的便利是可以大量使用言外之意。地位低的人不能直说，所有的意思都得绕，这天然适合写试探和暗算。
保留意见是这类以身体为代价起步的故事，很容易把主角的能动性写没，最后她只是不断被安排。
另外我会留意同为宫女的那些人怎么被写。她们是竞争者也是唯一的同类，这层关系如果只有互相陷害就太单薄了，有过短暂的互相扶持才更真实。
还有一点：宫廷题材的服装与器物是有说服力的。画面上肯下这个功夫的作品，通常在别的地方也不会太敷衍。
顺带一提，宫廷题材的人名和官职容易记混，建议一次读足几话，隔太久回来基本要重新认人。
喜欢宫廷权斗、能接受压抑开局的可以试，想看轻松题材或者反感这类设定的直接跳过。